Énoncé du projet

Éclats d'un passé vivant vise à révéler le passé, le présent et le futur incertain des locaux vacants de Montréal, en utilisant la réalité augmentée et la photogrammétrie pour créer une expérience immersive accessible par le web avec un téléphone intelligent. Cette exploration urbaine met en lumière les vestiges et le patrimoine urbain d'un pâté de maison sur la rue Bleury qui accueillait auparavant le populaire Bar à vinyle Bleury et plusieurs autres commerces et logements. Aujourd'hui, la série de 5 bâtiments voisins est complètement abandonnée et laissée à l'abandon. L'œuvre utilise ces bâtiments comme levier de sensibilisation incitant à repenser la crise du logement et l'abandon de locaux par leurs propriétaires. En fusionnant les archives de Google Street View, la photographie et des techniques modernes, l’œuvre brouille les lignes temporelles et cherche à sensibiliser l'observateur et mettre en lumière ces espaces qui tendent à se fondre dans le paysage urbain et à devenir invisibles. Éclats d'un passé vivant transforme cet espace abandonné en un récit visuel interactif, motivant ainsi le dialogue et l'action autour des enjeux urbains contemporains.

Photogrammétrie, Modélisation 3D, Réalité augmentée, Exploration urbaine, Locaux abandonnés, Patrimoine urbain, Mémoire, Reconstruction, Interactivité, Exploration virtuelle, Déclin urbain, Transformation spatiale, Récit visuel.

Figure 1: Rendu 3D de Éclats d'un passé vivant tel qu'il peut être vue à travers un téléphone intelligent.

Démo

Description du projet

Un projet engagé?

La présence de locaux vacant, qu’ils soient commerciaux ou résidentiels, sont à la fois représentatifs des causes et des résultats de la crise sociale du logement qui est de plus en plus présente à Montréal. Ces locaux se mêlent aux paysages des cartiers et finissent par devenir invisible aux yeux de ceux qui l’habitent ou y commute régulièrement.

Les projets de restauration, de modernisation ou de reconstruction qui ont marqué la paysage immobilier montréalais dans les années 70¹ semblent avoir disparu derrière un rideau bureaucratique complexe qui n’accepte que très rarement de nouveau projets d’habitation sociale.²

Locaux Fantôme cherche à faire un lien entre le passé actif de trois locaux vacants de Montréal, leur situation présente, laissé à l’abandon, ainsi que leur futur incertain. Cette exploration urbaine se concentre sur les lieux abandonnés, les vestiges et le patrimoine urbain, révélant ainsi une histoire cachée. Grâce à la reconstruction numérique à partir de photographie d’archives et des techniques de photogrammétrie moderne pour digitaliser les espaces actuels, Locaux Fantôme présentera un espace digital ancré sur les archives du passé qui seront graduellement transformées et comparées avec le même lieu aujourd’hui. La photogrammétrie sera réalisée manuellement où à l’aide d’un micro drone afin de capturer les bâtiments dans leurs ensembles. Les espaces digitaux seront projetés en réalité augmenté sur une installation comportant trois photographies d’archives imprimées. Le spectateur pourra explorer ces espaces en trois dimensions superposé et donnant vie aux images en se déplaçant dans l’espace avec leur téléphone personnel.

Figure 2: Nans Bortuzzo, Tissu Sociale

« Parfois, ce ne sont pas les joueurs qui sont mauvais, mais les règles du jeu. »³

Locaux fantôme souhaite mettre en lumière ces espaces afin d'attirer l'attention sur un problème plus important qui se déroule à Montréal et de motiver les citoyens à agir et à exiger des changements.

Inspirations

Figure 3: David Claerbout Vietnam, 1967, near Duc Pho (reconstruction after Hiromichi Mine)
2001, single-channel video projection, colour, silent, 3 min loop

Appropriation d’Hironichi Mine, Ha Phan, S. Vietnam (1967)

Image composée : L’arrière-plan photographié au même endroit, re-photographie du ciel, ajout de l’avion en chute.

Le montage de Claerbout projet l’image du passé sur l’expérience du spectateur dans le présent. Le présent photographique, une confluence du présent et du passé au travers d’une image digitale.⁴

Figure 4: Shimon Attie The Writing on the Wall

Figure 5: Corridart: Mémoire de la rue Corridart: Mémoire de la rue Part of the installation series Mémoire de la rue, by Jean-Claude Marsan, Lucie Ruelland and Pierre Richard, pictured on 5 July 1976.
(courtesy of the Archives de la Ville de Montréal / VM94-EM0745-078)

Figure 6: Teague Riordon Poubelle Mundane (2023)

Suzi Vetter

Locaux fantômes à l'étude

Bâtiment 7

Figure 5: Photo Dominick Gravel La Presse

Loft Moreau

Figure 7: Les Lofts Moreau, sur la rue Ontario

Manoir Van Horne

Figure 7: Démolition de la maison Van Horne, La Presse, 10 septembre 1973

Figure 8: A 17-storey highrise, home to the Sofitel hotel, rose up in the spot left behind by the Van Horne mansion’s destruction. PHOTO BY JOHN MAHONEY /Montreal Gazette

Pâté de maison Bleury

Figure 9: Panneau d'affichage devant le bâtiment

Figure 10: Intérieur du Bar à Vinyl Bleury

Pourquoi ces bâtiment?

Le pâté de maisons près de la station de la Place des Arts sur la rue Bleury est un exemple typique de l'abandon d'un bâtiment par son propriétaire. Je ne peux en être certain, mais on observe probablement un des cas classiques d'abandon d'un bâtiment aux allures patrimoniales pour la ville de Montréal. En effet, dans bien des cas, les lois d'urbanisme qui protègent les vieilles constructions à Montréal obligent les propriétaires à conserver l'intégrité visuelle de leurs bâtiments lorsque des rénovations sont faites. Évidemment, ceci peut augmenter les coûts pour le locataire puisque ces lois forcent souvent la restauration plutôt que le remplacement.

Les propriétaires ne sont, par contre, pas tenus de rénover ou de maintenir les lieux en état, alors habituellement, il est plus facile de laisser les bâtiments "mourir" en arrêtant tout travaux d'entretien et, souvent même, en arrêtant le chauffages pendant l'hiver. On peut imaginer que la dégradation se fait alors rapidement et, lorsque la construction est jugée dangereuse par la ville, on accorde enfin la permission au propriétaire d'abattre la structure. Le propriétaire pourra alors reconstruire à des coûts qui sont moindres en comparaison avec les coûts de restauration et de conservation. La ville perd alors, généralement, un bâtiment historique ainsi que des espaces de location commerciaux et des logements pendant la phase d'abandon.

On peut voir ces épaves de logements et commerces un peu partout sur l'île de Montréal. On finit par oublier leur existence et leur histoire alors qu'ils se fondent dans le paysage urbain et attendent leur tour pour la démolition. Pourtant, comme l'a montré Nans Bortuzzo, l'histoire et le passé de ces espaces continuent de hanter l'imaginaire collectif sur internet et dans la mémoire des citoyens.

Avec Éclats d'un passé vivant, je souhaite matérialiser cette série de bâtiments sur la rue Bleury et entamer un dialogue avec son passé actif. Des vestiges de plusieurs logements habités, deux bars/clubs, un marché congolais, des restaurants, un cordonnier et un magasin de vélos sont, entre autres, accessibles sur la plateforme Google Street View. Je cherche à amener les observateurs de Éclats d'un passé vivant à contempler avec attention cet espace atemporel et digital que j'ai créé en proposant un dialogue entre le présent épavique du pâté de maisons et son passé actif et fragmenté.

FASA demande de subvention

Photogrammétrie

Scan avec mes propres photographies

Modèle 3D réalisé à l'aide des techniques de photogrammétrie. Près d'une centaine de photographies sont prises d'un même objet, puis, à l'aide d'un logiciel (Reality Capture), elles sont emboîtées afin de générer un modèle en trois dimensions avec texture.

Figure 12: superposition d'un modèle réalisé à partir des archives de Google Stree View (2009)

Figure 13: Ibid. (2020)

Image d'ancrage

Servant à la réalité augmenté

Figure 13: Rendu en 3D par le logiciel Blender

Montage de style panorama de plusieurs photographies du pâté de maison sur la rue Bleury.

Cette photo imprimée montre une vision réaliste de l'état actuel de ces bâtiments. La composition présente des cadres subtils qui sont issus du passé de ces espaces de commerces et d'habitations. Visuellement alignés avec le présent, ces cadres permettent de voir le passé actif de ce bâtiment. On obtient alors une composition à temporalité incertaine. À première vue, il est possible de ne pas remarquer ces vestiges du passé, mais l'observateur qui s'y attarde entre lui-même en discussion avec l'espace en se demandant d'où proviennent ces éléments incongrus et en reconnaissant peut-être les espaces qu'il aurait côtoyés ou observés par le passé.

Cet image sera utilisé comme point d'ancrage pour la réalité augmenté accessible avec un téléphone intelligent en suivant le lien d'un code QR.

Réalité Augmenté AR

À l'aide du logiciel web 8th Wall

Montage en 3D qui imite le résultat obtenu en réalité augmentée avec un téléphone intelligent.

Le projet se présente en trois volets. Le premier est cette photographie d'ancrage tel que discuté précédemment. Les deux autres volets sont accessibles en suivant le code QR qui sera exposé près de l'image. Une fois la réalité augmentée téléchargée par l'utilisateur, ce dernier pourra voir surgir lentement un modèle en trois dimensions du pâté de maisons Bleury aligné avec la photo.

L'application propose un cycle entre deux modes. Le premier vient superposer des modèles fragmentés et éclatés représentant le passé de façon aléatoire et en jouant avec leur opacité. On peut entendre l'espace sonore de ce bâtiment dans le présent ainsi que de légers chevauchements d'espaces sonores représentant le passé. Le deuxième cycle montre les mêmes cadres du passé qui sont présents sur l'image d'origine. L'application invite l'utilisateur à appuyer sur ces derniers et lui montre une brève description de l'image, la date de la prise de vue par Google ainsi qu'un environnement sonore qui s'apparente à l'élément.

8th Wall est un logiciel payant qui utilise des librairies telles que Afram, Atmoky ainsi que leurs propres librairies afin de faciliter l'implémentation web d'expériences en réalité augmentée. À moindre coût, ils offrent aussi les services d'hébergement.

Figure 14: Lien QR vers le projet et son code.

Références:

¹ Canada, Office national du film du, réal. s. d. Montréal - Retour aux quartiers. Consulté le 6 février 2024. https://www.onf.ca/film/montreal-retour-aux-quartiers/embed/player/.

² Goudreault, Stéphanie Vallet, Zacharie. 2021. « Dans le désert du logement social ». Le Devoir. 13 octobre 2021 https://www.ledevoir.com/societe/639931/montreal-dans-le-desert-du-logement-social.

³ L’artiste Nans Bortuzzo, au sujet de l’absence de certaines règlementations qui existent dans d’autres villes (Émilie Côté, La presse, 25 oct. 2023)

⁴ Di Stefano, John. “Lecture 3: Stillness.” ARTH358 Studies in the History of Media Art: Temporality & the Moving Image in Contemporary Art lectures, Concordia University, Montreal, Canada, January 29, 2024.